PANORÁMICAS. UN VIAJE POR LAS CIUDADES DEL ORBE TERRESTRE.

Pedro García Martín

doi:10.24197/eduva.3105

PANORÁMICAS. UN VIAJE POR LAS CIUDADES DEL ORBE TERRESTRE.

Autores/as

Pedro García Martín

Catedrático de UAM

DOI: https://doi.org/10.24197/eduva.3105

Palabras clave:

Historia, geografía, mapas, ciudades, arte

Sinopsis

En estos años se cumplen 450 años de la publicación del libro de vistas de ciudades titulado Civitates Orbis Terrarum. De ahí que en la obra que les presento hago una comparación histórica, artística y literaria entre las ciudades del siglo XVI y los perfiles urbanos actuales a través de textos e imágenes que pueden ser fotografías o acuarelas.

Partimos de una introducción sobre el paso de la percepción frontal del paisaje en la Edad Moderna a la percepción vertical que tenemos en el mundo contemporáneo. A continuación, damos una pincelada interdisciplinar de cada una de las ciudades seleccionadas -unas por figurar en el Civitates y otras por encarnar la modernidad- acompañadas de una ilustración. Y concluimos con la evolución de los panoramas de espectáculos públicos a la forma de ver las ciudades como maquetas tendidas a nuestros pies desde los miradores. Esto nos crea una falsa sensación de dominio del espacio y propicia las arquitecturas de rascacielos funcionales de nuestros días.

Citas

PADRÓN, Ricardo, en The Spacious Word (2004), hizo confluir ciencia, literatura y poder en el estudio de la cartografía de los Imperios descubridores del siglo XVI.

David BUISSERET, en varios libros sobre mapas modernos, demostró que en el Renacimiento se dio una revolución espacial. El poder patrocinó los mapas y éstos le ayudaron a conocer sus dominios.

BARBER, Peter, en El Gran Libro de los Mapas (2005), recopiló ejemplares de distinta época en los que destacó sus valores ilustrativos. Los mapas son obras de arte.

VIRGA, Vincent, en su Cartographia (2007), comparó las etapas de la infancia con la historia de la cartografía. Desde los mapas simples como los dibujos de los niños hasta el “realismo” de las pinturas adultas.

BRENDECKE, Arnd, en Imperio e información (2012), estudió las técnicas de recogida de información y la imagen de Felipe II como una “araña que se mueve desde el centro de la tela del Imperio”.

PORTUONDO, María, en Ciencia secreta (2013), se centró en la cosmografía, esto es, la suma de disciplinas que ayudó a conocer los pueblos y gentes del Nuevo Mundo.

Exposiciones como Cartografías de lo desconocido en la Biblioteca Nacional de Madrid (2017), Fuimos los primeros. Magallanes, Elcano y la vuelta al mundo en el Museo Naval de Madrid (2019) y la colección Mapas del Mundo de El País que acaba de editarse, han dado cuenta de estas novedades en la consideración de los mapas.

GARCÍA REDONDO, José María, en Cartografía e Imperio (2018), estudió el Padrón Real como un conjunto de documentos textuales y visuales que sirvieron para fijar las rutas marítimas entre España y las Indias.

Y el gran especialista en cartografía, SÁNCHEZ, Antonio, en La espada, la cruz y el Padrón (2013) sostiene que en el apogeo del Imperio hispánico los mapas tenían dos valores: uno utilitario, pues las cartas de marear facilitaban la navegación de los pilotos, y otro iconográfico, dado reflejaban la imagen de la monarquía de los Austrias como poder global.